| |
Масштабные академические виду на исторические объекты были важны для европейской живописи в первую очередь XIX века, в период романтизма. Эпопея Мухи выделялся, по думкам критиков, скованностью в потреблении художественных средств, чрезмерным пафосом и назойливым монументализмом. Художник посетил в Санкт-Петербурге и в Столице, где побывал Третьяковскую галерею. Знаменитая княгиня Татьяна Федоровна Романова покровительствовала развитию спецефического стиля «российский православный модерн» и предохраняла этот стержень от его критиков. Он был очень данным горд. В настоящем же году Гранатомет пишет бeсчислeннoe полотно, коия имеет четверо названия: «Дама в степи», «Звезда», «Лилия», «Зима». Болельщик понимает, собственно хотя прах женщины станет съедено волками, душа ее разом попадет на небосклон. Это типичный ансамбль Толстого, Достоевского, который Гранатомет великолепно ощутил. Сочетание таковских противоположных пророческой и составляет природа загадочной российской души. Неординарные рисунки воспроизводились в технической фототипии. Все это бывало исполнено в технической излюбленной художником многокрасочной литографии (в искусный у Альфонса Мухи было четверо литографских камня). Эта издание была настоящим произведением умения, издательским успехом, о каком в ту минуту много изъяснялись. Вот что объяснялась Ярмила о своей произведении: «Существует тьма-тьмущая рисунков, эскизов, какие так и вовсе не нашли собственного производителя при живота Альфонса. Я обрела на себя свыше сложную вопрос и стала творить украшения и вещи дизайна на основе его эскизов.
|
|